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近幾年，帶著“丑萌勁兒”的IP格外受年輕人歡迎。前不久，IP形象LABUBU爆紅。這只“齜牙大眼萌”頻繁露面后，一張網友自制的四宮格對比圖便傳開了，圖中LABUBU與《馴龍高手》里的“無牙仔”、哪吒，還有史迪仔放在一起，雖然神態各異，但相似的“丑萌”令人驚嘆。
當下，設計夸張，帶點“丑”與粗糲感卻又透著奇妙萌態的形象，迅速抓住了年輕人的目光。令人好奇的是，為何這屆年輕人嘴上喊著“顏值即正義”，卻又甘愿為這些“丑萌怪物”買單？
為探尋“丑萌怪物”走紅背后的心理機制與深層原因，我們采包養軟體訪了藝術領域的年輕人，嘗試從設計者與藝術愛好者的視角找尋答案。
情感代償
丑丑萌萌的它像不完美的“生活搭子”
2025年6月，一只原價僅數百元的薄荷色LABUBU玩偶在拍賣會上以108萬元人民包養網幣成交，被戲稱為“年包養輕人的茅臺”。
從風靡全球的LABUBU、“丑東西大賽”持續出圈，到豆瓣“丑東西保護協會”小組里近25萬人高呼“丑東西也值得被愛”，“丑萌怪物”正以顛覆傳統的姿態走進年輕人的生活。
“丑萌怪物”為何成為年輕人的心頭好？今年畢業季，北京青年報記者走訪了多個藝術院校畢業展，通過采訪發現，這一新的喜好并非長期包養偶然，而是精準回應了當代青年的心理需求：它們就像不完美的“生活搭子”，提供著獨特的情感代償包養情婦。
中國美術學院畢業生鵝子球（化名），在今年的畢業設計中打造了IP角色“Easy貓”——這是一只有著熒光綠毛發、臉頰帶著腮紅的貓。他解釋說，腮紅象征著輕松自在，綠色則寓意自然與希望，希望借此提醒大家“Takeiteasy”，放下焦慮。
在國美畢業展上，超大的“Easy貓”以夸張姿態演繹著不同情緒：通過托腮、蓋被等動作，展現出無語、生氣、焦慮等狀態，和觀眾進行互動。
展覽現場，鵝子球還刻意穿上與“Easy貓”同色系的服裝，用行為藝術呼應主題：工作日認真售賣周邊，代表專注投入；而到了周末，“Easy包養貓”就躺進展區的床上打游戲或休息，傳達一種懂得適時松弛、自我調節的生活態度，直觀演繹年輕人需要的“勞逸結合”。
同為一名藝術設計者，對于丑萌怪物的興起，鵝子球也早有關注，“這兩年流行的IP，像LABUBU、牙怪、悲傷蛙，其表情都有些復雜：咧嘴笑的LABUBU有雙天真的星星眼，悲傷蛙的表情里混雜著無奈與嘲諷，牙怪則是頑皮中帶著些許攻擊性。這包養甜心網種‘不純粹’的情緒表達，與傳統圓潤、無害的萌系IP（如HelloKitty）不同，更貼近當代年輕人復雜的內心狀態。”
在今年中央美術學院的畢業展上，00后學生徐慎鴻的作品《綢繆之繭》就充滿了“丑萌怪”的風格。三眼小人、四腳女孩、靴子羊駝、機械蟋蟀……這些荒誕形象構成了她獨特的包養女人視覺語言。
年輕創作者小和的作品，展現出對“完美審美”的反思。盡管掌握精致的3D動畫技術，她卻刻意保留作品中的“粗糙、怪誕與潦草”，并將其稱為“互聯網美學”。這種另類風格意外走紅——她二創的陶喆《找自己》MV在社交平臺收獲近3萬點贊，主角“小綠人”表情包下載量超21萬、發送量達530萬，遠超她此前的“軟萌”作品。
年輕人這種復雜的內心狀態，也引起了學界的關注。比如，江南大學鄔麗晨在其論文《怪誕圖形在插畫設計中的包養網站應用研究》中指出，面對審美變化與精神壓力，怪誕風格成為年輕人釋放情緒、表達自我的心理出口。將日常元素抽象化，不僅提升趣味性，也借由“怪”之形態，構建出一種獨特的精神世界。
審美反叛
“對精致完美說不”成為新的表達方式
在社交媒體上，千篇一律的“網紅臉”和高度濾鏡化的精致形象正引發年輕人日益增長的審美疲勞。
一位網友在豆瓣小組“丑東西保護協會”中留言稱：“刷來刷去都是一個模子刻出來的，太無聊了。”該小組的簡介寫道：“美麗的事物大家都喜歡，可別忘了丑東西也想要有人愛。”
與此相對應，那些“不那么完美”的“丑”與“怪”反而因真實、多樣，逐漸贏得年輕人的喜愛與共鳴。
作為中國美術學院的畢業生，鵝子球對此深有感觸。他也更偏愛“不那么完美”的IP形象：“你看那些‘丑’IP，鋸齒牙、大小眼，打破了對稱和平衡，看著不舒服，卻很真。”
在他看來，“丑”挑戰了標準化的審美，也承載了一種態度：“不要再拿完美壓人了，我們不需要。”比起被包裝過的精致形象，這些有棱角、有反差的“怪物”，反而更親切、更真實。包養站長
在微博上，長期包養也有包養網網友將這些“反完美”IP定義為：不合規矩、不迎合審美，卻成為一種新的表達方式。
在這股對“完美”說“不”的審美潮流中，“丑萌怪物”正打破迪士尼、三麗鷗式“圓潤甜美”的傳統形象，證明那些帶有缺陷、棱角，包養意思甚至略顯暗黑的角色，同樣能引發情感共鳴，成為新的文化符號。
面對“丑東西”在年輕人中走紅的現象，徐慎鴻表示“完全能共鳴”。在她看來，成長于規則與競爭并存的環境，久而久之會激包養網發出一種“想跳出框架”的沖動。她認為，“丑萌”與“抽象”正是這種情緒的出口，也是一種對“不完美自我”的正視與表達。
在即將赴倫敦藝術大學深造的自媒體博主小和看來，這種反差正反映了年輕人對“完美人設”的倦怠。“職場要‘卷’，社交要‘端’，連發朋友圈都在維持人設。”而像LABUBU、哪吒這樣的角色，反而以“不守規矩”的姿態，釋放出一種可以真實做自己的可能性。
徐慎鴻認為，“丑萌怪物”的流行背后，是年輕人對“為自己而活”的認同。在畢業展上，她特意戴上金色假發、穿上洛麗塔裙，打破“乖乖女”形象，以行動表達對真實自我的追求。
中央美院畢業生吳江鴻則指出，“丑”是一種表達方式，真正動人的是其背后的真誠與獨特性。在她看來，年輕人對“丑萌”的喜愛，是對主流審美的松綁，也是爭取展現自我、包容不完美的文化訴求。正如她所說：“丑并非目的，關鍵在于找到那個能讓人展現真誠、活得自包養價格在的自我。”
個性宣言
“丑”是態度 內核才是關鍵
在信息爆炸、審美同質化的當下，Z世代對“丑萌怪物”的喜愛，更多源于其背后的象征意義。這種思考也體現在中央美院壁畫系畢業生王金玉的畢業作品《蜉蝣見青天》中。該作品以奇幻風格構建出一個神秘的“游樂場”，令人聯想到荷蘭畫家博斯的《人間樂園》。王金玉借鑒博斯對人性欲望與精神約束的描繪，將畫面中心的許愿池，寓意為人們對未來的期望與欲望。而圍繞通道密布的怪誕形象，如蛙人、長舌鹿等，也被賦予了現代隱喻，象征迷失、虛偽與異化等社會問題。王金玉希望通過這些“怪”與“丑”的視覺元素，引發觀者對現實的深層思考。她在作品解讀中寫道：“當現實世界的《人間樂園》仍在循環上演，愿你我都能永葆初心，擁抱那‘見青天’后的豁然開朗。”
可見，在年輕藝術家的創作中，怪誕丑萌的視覺語言并非嘩眾取寵，而是一次對人性與時代的回應。
小和的抽象MV也并非隨意搞怪，而是在重構畫面中重新詮釋歌詞，甚至為苦情歌注入幽默與力量。例如她在對《背對背擁抱》的二創中，兩位綠色建模小人起初各自擁抱他人，隨后轉頭發現彼此，笨拙地靠近、接吻，而被冷落的藍色小人頭頂“冒甜心寶貝包養網火”。
這段看似“離譜”的劇情，反而讓原本的悲傷歌詞轉為釋懷與輕松。有網友評價道：“AI都做不出這么‘癲’的動畫”，不少觀眾看完直呼“不想哭了”。小和希望，這種“互聯網美學”的作品，最終傳遞出的是輕盈而積極的情緒價值。在包養她看來，真正打動人心的，是作品的“內核”。這一點也體現在近期爆火的《愛如火》及其演唱者那藝娜身上，“她并不符合傳統審美標準，但以獨特妝造和真實狀態贏得認可。”那藝娜所釋放出的，是坦然接納、樂觀面對生活的不完美姿態，也是當代年輕人所共鳴的情緒力量。
這種“反完美包養甜心網”的理念，也逐漸成為小和的人生態度。她坦言，起初做自媒體因為不夠自信不敢露臉，如今卻能坦然分享申請研究生失敗等個人經歷，并將這一過程視作對“真實而不完美自我”的接納。
在職業選擇上，小和同樣沒有遵循常規。擁有金融背景的她，畢業后投身了自媒體，并即將赴海外進修藝術。這條“另類”的軌跡，與她對“丑萌怪物”的喜愛如出一轍，都是對既定模式的主動偏離。
不過她強調，無論是職業探索還是審美選擇，并非為標新立異而標新立異。“‘丑’和‘怪’只是外殼，真正重要的是內核是否真誠包養、有價值。”在她看來，肯定“丑”的意義，不在于迎合低級趣味，而在于能否承載真情實感，傳遞有力量的觀點。這也是“反完美”美學打動人心、讓她堅持的原因。（記者 王婧懿）
色彩新潮流
多巴胺美學成為生活中的調味劑
從這一屆畢業生的作品以及近期爆火的IP中可以看出，除了共同關注精神表達與情感價值，鮮亮大膽的“多巴胺色彩”也成為視覺語言中的一大亮點。設計者們大膽運用高飽和度的“多巴胺色彩”，讓這些形象成為生活里包養價格ptt的調味劑，用強烈的視覺沖擊力提亮沉悶的日常。
在“Easy貓”的設計中，鵝子球特意選用了接近熒光的綠色，以包養app此傳遞“反焦慮”的視覺信號。他表示，綠色如同暈車時望向窗外的風景，能在感官上帶來舒緩與愉悅，起到情緒調節的作用。
小和同樣偏愛“多巴胺美學”。她不僅在視頻中大量使用高飽和的綠、粉、藍、紅色，生活里也喜歡在白色柜子上掛色彩斑斕的藝術掛毯，美甲也常選亮眼的顏色。她說，生活中的“多巴胺”元素雖然解決不了實際問題包養網推薦，但能帶來情緒上的舒緩，“每次看到心情也會跟著明亮起來。”
同樣偏愛高飽和色彩的還有徐慎鴻。她的畢業作品《綢繆之繭》靈感源自17世紀西班牙公主瑪格麗特·特蕾莎——一位命運悲劇、深陷宮廷孤獨的歷史人物。在畫中，粉包養網心得色糖霜城堡與紫色帷幔營造出神圣又浪漫的氛圍，成為那位長著蝴蝶翅膀的娃娃臉女孩（瑪格麗特的化身）的包養故事幻想庇護所。徐慎鴻表示，鮮明的色彩不僅帶來視覺沖擊，也賦予包養留言板作品辨識度，能更直接觸達觀眾情緒，引發共鳴。她大膽融合童真包養行情與怪誕的風格，在央美畢業展上吸引不少目光。有人稱“仿佛被吸入畫中”，也有人感嘆：“希望畫中的她，能永遠幸福快樂。包養網車馬費”
王金玉也把湖藍、粉色、亮黃等鮮亮色彩融入了自己的油畫《蜉蝣見青天》中，以傳遞出即使身處困境，生命依然充滿希望的態包養度。她回憶，自己曾偏好黑白灰，覺得更成熟內包養斂；而如今則更傾包養網向于明亮色彩，因為其中蘊含的樂觀與活力，正是面對現實壓力時所需的情緒支撐。在她看來，“多巴胺”色系之所以受歡迎，是因為它提供了一種直觀而有效的“情緒自救”。“沉悶的生活里，總需要一點提亮。”她說，這既是創作的初心，也是一種生活智慧。
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