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近年來，不少建筑design師留意到黔西北州村落傳統木構建筑的魅力。他們走進村落，與掌墨師一路，為村里建造出一棟棟既傳統又時髦，既完善融進本地周遭的狀況又順應古代生涯的平易近居建筑，為村平易近們帶來藝術之美。
掌墨師建造衡宇不消圖紙，僅憑一個墨斗盒、一把丈量尺、一把細竹刀，打點畫線之間，將梁、柱、椽、枋、板等構造部件精準標示，沒有涓滴誤差。待組裝完成，接口嚴絲合縫，衡宇線條流利，終年不斜不朽。
貴州省黔西北苗族侗族自治州黎平縣尚重鎮的一處空位上，一座工棚拔地而起，腳下的土壤被木屑蓋得結結實實。掌墨師吳良玉戴上老花鏡，拿起墨斗盒，夾著丈量尺，圍著刨光的木板丈量、畫線。短短20分鐘，板材布滿是非紛歧、外形各別的線條。木工們接過板材，循著墨線鑿眼、切割。
在貴州侗寨，每逢包養網心得孩子誕生，孩子的怙恃會在山上種一片樹，比及孩子長年夜成家，樹木也已成材，可作新房的棟梁。可以說，這片地盤上的木構建筑，都是從地里“長”出來的。這些建筑完整靠榫卯銜接，擔任建造的徒弟被尊稱為“掌墨師”，簡直每個村寨都有。他們在木頭上畫線，是修屋造房的“總工程師”。
近年來，不少建筑design師留意到黔西北州村落傳統木構建筑的魅力。他們走進村落，與掌墨師一路，為村里建造出一棟棟既傳統又時髦，既完善融進本地周遭的狀況又順應古代生涯的平易近居建筑，為村平易近們帶來藝術之美。
“把傳統身手同古代理念相聯合，開闢木構建筑的保存空間”
掌墨師建造衡宇不消圖紙，僅憑一個墨斗盒、一把丈量尺、一把細竹刀，打點畫線之間，將梁、柱、椽、枋、板等構造部件精準標示，沒有涓滴誤差。待組裝完成，接口嚴絲合縫，衡宇線條流利，終年不斜不朽。2006年，侗族木構建筑營建身手被列進國度級非物資文明遺產名錄。
吳良玉從小癡迷木構建筑，處處拜師學藝，后天的盡力加上極高的稟賦，包養網26歲就當上了掌墨師。“不消繪圖紙，全體構想躲在腦海中，自有一套算法和口訣。”只需勘測地基數據，聯合雇主的大要需求，吳良玉就能疾速在腦海中構成衡宇構造，預算所需木材，再將各部包養件尺寸、榫卯地位等用墨線標示。待木工完成加工，吳良玉拿起修長的竹簽，也叫墨簽，一一注明部件稱號、尺寸、榫眼鉅細和深淺等數據。每一根墨簽對應一個部件，完成精準組裝。一座通俗木房，需求上百根墨簽。不消一釘一鉚，即可組裝成房。與墨線為伴，吳良玉畫過44年時間。衡宇、鼓樓、風雨橋……由他經手的木構建筑，遍布十里八鄉。
2013年到2016年，建筑師陳國棟到黔西北州調研傳統村，被本地的木構建筑深深吸引。玄色的瓦屋，暗沉的木墻，青山綠水掩映中古色古噴鼻的吊腳樓，從山腳到山腰，層層疊疊，參差有致，將古村打扮得宛若水墨畫卷，陳述著厚重連綿的文明底蘊。溝壑縱橫，山巒連綿，絕對閉塞的地輿周遭的狀況，讓這里保留有大批多數平易近族傳統村。黔西北州現有中國傳統村415個，多少數字位居全國地州（市）級第一。在這里，非遺文明的多元性、木構建筑的完全性、農耕生涯的原素性，深深感動著陳國棟。
跟著人們生涯方法的變更和審美需求的轉變，村里的傳統木構建筑正逐步被磚混構造代替，掌墨師的保存空間被逐步緊縮，身手傳承面對危機。若何讓木構建筑順應古代生涯，成包養為新時期漂亮村落的一道景致？2017年，陳國棟將本身開辦的建筑firm 搬到黎平縣茅貢鎮，展開建筑研討。2019年，他開啟“為老蒼生造屋子打算”，每年抽出時光，幫老蒼生不花錢design一兩棟木房，結合本地的掌墨師配合建造。
青色的瓦屋，白色的木墻，暖和的燈光，走進榕江縣栽麻鎮回柳村，樹林山川間，一棟古色古噴鼻的平易近房非分特別顯眼。紅磚混凝土的底座上，站著一個杉木做的“盒子”，既有別于村里的傳統木房，又能協調融進此中。這是村落教員楊慧的新房，由陳國棟團隊design，結合吳良玉等黔西北州掌墨師群體配合建築。
“新房不只要抵御山風和濃霧，還要住得舒暢，凸起本地侗族文明。”接收委托時，陳國棟面臨的是一塊有孔洞的梯形空位。那孔洞顯明是為蓋磚房打的樁。楊慧本想直接蓋磚房，但又舍不得代代棲身的木屋子。傳統板屋更順應本地周遭的狀況，生態環保，本錢更低，但在隔音、防火、采光、透風等方面確切機能不敷好。為了不揮霍曾經打好的孔樁，并充足應用周邊的木材，處理采光、透風、保熱等一系列題目，思來想往，陳國棟design出磚混與木構組合的三層建筑。此中，第一層起居空間由紅磚和混凝土建成，二、三層則是木質。
“這是傳統與古代的融會，design細節上存在不少困難，需求跟掌墨師反復溝通，把傳統身手同古代理念相聯合，開闢木構建筑的保存空間。”陳國棟說。不規定的屋頂該怎么架梁，若何掌握屋檐的弧度、便利瓦片籠罩，這些題目的處理都凝聚著掌墨師的立異聰明，是他們讓傳統木構加倍合適古代審美。
盼到新房落成，楊慧喜出看外。斟酌到節儉本錢，建造時，一切屋架都完全袒露出來，完整表現木質構造自己的美感。衡宇效能也顛末特別的分區design，基層為棲身空間，中心和下層是運動空間。“建房時，我就跟建筑師和掌墨師溝經由過程，盼望將家里多出來的空間做成可以交通的公共區域。”班上的先生不少是留守兒童，楊慧常常約請他們抵家里看書、遊玩，賜與他們更多陪同。
唱侗歌、蕩秋千、做刺繡……本年寒假，楊慧招待了包養五六撥親子研學家庭。在不少主人眼里，她的新房好像一件藝術品，住起來比城市的屋子還溫馨。
“建筑的背后是審美，更是文明”，在800多年汗青的黃崗村，可以或許感觸感染到扶植漂亮村落的匠心
沿著彎曲的山路波折前行，直至年夜山深處，兩側風景變換之間，視野突然坦蕩，一年夜片木構建筑呈現在後方山谷，有著800多年汗青的黃崗村到了。黃崗村位于黎平縣雙江鎮，是典範的侗族村寨，始建于宋代，2012年被列進中國傳統村名錄。順著寬闊的主街散步，挺拔的鼓樓、鱗次櫛比的吊腳樓、延續傳統審美的木構平易近宿，讓游客王朝明有些挪不開眼。“建筑的背后是審美，更是文明，在黃崗村，可以或許感觸感染到扶植漂亮村落的匠心。”王朝明說。
既要讓傳統的侗寨景不雅保留完全，又要在此基本上做出立異轉變，建筑師和掌墨師費了不少心思。“本地村平易近延續著日出而作、日落而息的傳統農耕生涯方法，保存著很多用來貯存食糧的禾倉。顛末從頭design改革，不少禾倉釀成了前提溫馨、效能齊備的平易近宿。”青年掌墨師姜繼俊表現。這些別具特點的禾倉平易近宿，曾經成為本地成長村落游玩的一年夜亮點。
37歲的姜繼俊曾在浙江五金廠務工，為照料家庭，2013年返鄉，追隨父親進修掌墨師的手藝。從2017年到此刻，他與陳國棟團隊一起配合了六七個項目，有餐廳、平易近宿，也有室第、體驗館。“這些建筑的全體布局更溫馨，空間構造更富美感，最基礎緣由在于design理念的更換新的資料。”姜繼俊以為，這種舊式木構建筑非常契合人們的應用需求、審美需求以及處所傳統風采維護，“只需design適當，木構建筑能在村落周全復興中年夜放異彩。”
“我們在茅貢鎮調研過，全鎮有15個村，年夜約共有80名掌墨師，每人帶一些門徒，木構從業職員能夠到達1500到2000人，潛力宏大。”為了讓掌墨師群體被更多人看到，讓木構建筑之美傳佈得更遠，陳國棟還帶著掌墨師和他們的作品，走進了廣州、重慶等地的多個美術館。前段時光，在上海的一個展覽運動上，掌墨師現場組裝木質鼓樓，引來有數不雅眾的圍不雅和驚嘆。
陳國棟和他的團隊倡議了一個“掌墨師”打算，集結各地掌墨師，成立集生孩子、體驗、研發于一體的木構研發基地，推進木構建筑順應社會成長。風雨亭、酒工坊、小戲院、生態茅廁……不知不覺間，一個個既能順應古代需求又能融進周邊周遭的狀況的木構建筑，在貴州的村落陸續呈現，打扮著漂亮家園。